brambeus: (Default)
[personal profile] brambeus
Ищите женщину!
Нет, это не фильм, конечно. Кинофабрика находилась у Романовской заставы (территория бывшего театрального городка за ТЮЗом). Либкен набирал огромные массовки, иногда – тысячи людей, снимал фильмы с участием своей пассии, итальянской актрисы Пертини, иногда сам исполнял эпизодические роли (например, роль хана в киноленте о Стеньке Разине), имел прокатную контору в Петербурге.
На RuData уточнение - В своих Либкен картинах частенько снимал певицу шансонье Марию Петини, так сказать, «свою музу».
Екатеринбургская газета "Голос Урала", мартовская реклама сеансов в Городском театре-кинематографе: "Сверх программы гастроли знаменитой итальянской артистки сеньорины La bella Паладжи". (21,21 марта, 1912) Уверенности нет, по-моему, Либкен разворачивает свою деятельность в Екатеринбурге все же в 1911 году (см. рекламу на 1912 внизу).

Технические поиски.
"Известны попытки озвучить кинематограф: в Ярославле это пытался сделать в 1915 г. уже упоминавшийся кинопрокатчик Г.И. Либкен. Он использовал «кинетофон» – симбиоз кинопроектора и фонографа". - Ерохина С.В. КИНЕМАТОГРАФ В УГЛИЧЕ В НАЧАЛЕ ХХ В. - в сб. «ВЕЛИКИЙ ВОЛЖСКИЙ ПУТЬ: ЧЕЛОВЕК, ПРОСТРАНСТВО, ВРЕМЯ, ДОКУМЕНТ». - Ярославль, 2011. - с.344.

Цирк.
В предреволюционные годы здание цирка на Сенной площади (в Ярославле) арендовал ярославский купец Г. И. Либкен. Правда он использовал зал не столько для цирковых представлений, сколько для демонстрации кинематографических картин. (Е. М. Шинкаренко. От крестьян до дворян. 2007)

Национально-религиозные аспекты проблемы.
Настоящего имени Григория Ивановича Либкена я так и не узнал, 1915 году он поправляет фамилию на Либкин, в екатеринбургских газетах он представлен Липкиным. В Википедии отмечено, что он - крещеный еврей. Многое бы разъяснилось в психологии и деятельности Либкена, если сохранился, возможно, исповедальный фильм, съемки которого финансировал Либкен - "Трагедия выкреста", 1914 год. И больше никаких сведений о фильме.

Загадки еврейского погрома в Ярославле.
Тема мутная. Представлю несколько версий.
"Архивные документы и материалы периодической печати свидетельствуют, что нередко участники революционных манифестаций сами давали повод консервативно настроенным массам к насильственным действиям. В Ярославле за день до погромов 18 октября получил широкую огласку факт «поругания святыни» известным в городе торговцем и заводчиком евреем Либкеном, который, находясь на митинге в земской управе, на глазах у многочисленной публики разорвал царский портрет, а также ругал императора [Русский народ. 1910. 14 января]". Максим Размолодин. Некоторые мысли по поводу т.н. еврейских погромов. Часть III. - Русская народная линия/информационно-аналитическая служба.
В википедии мы находим следующую информацию:

Кто сотрудничал с Либкеным.
Ларин, Николая П. - российский режиссёр и актер. В кино с 1913 года. Работал на к/ст Г.И.Либкена, «Нептун» П.С.Антика, Т/д «Русь» М. С. Трофимова.С 1920 — в эмиграции. Работал в Болгарии (1921—1923), в Германии и Чехословакии. Был руководителем учебных студий в Софии (1922) и Берлине (1924).
Амо Бекназарян (1882 — 1965) -киноактер, режиссер, сценарист, основатель армянской кинематографии. Сотрудничал с Либкеном в 1914 году.
Веселовский, Сигизмунд Я. - В кино с 1912 года. В 1912—1913 — работал режиссёром львовских фирм «Kinofilm» М.Мунца и «Muza», с 1914 — режиссёр и главный режиссёр Т/Д «Г. Либкен» в Ярославле. В 1918—1919 — главный режиссёр Киевского отделения А/О «Г. Либкен и К°». С 1920 — в эмиграции. В 1921 — в Германии совместно с одесским театровладельцем и прокатчиком И. К. Шварцем и художником Р. Шнейдером основал фирму «Russo-Film». В 1920-х — работал в Польше. В 1912—1919 поставил более 40 фильмов.
Митрич Сергей Константинович - Родился в Ярославле. Окончил факультет криминалистики Ярославского Демидовского юридического лицея. Был режиссером кинофирмы Г. Либкена (1916-1917), актером Ярославского драматического театра им. Ф. Г. Волкова (1918-1919). В 1919-1921 — режиссер и художественный руководитель театра Горполитпросвета. Автор сценария политического киноплаката о выборах в рейхстаг и о нападении на советское торгпредство в Германии. По своим сценариям поставил четыре фильма из жизни трудового крестьянства.

"Исход".
С 1919 — в эмиграции. В Константинополе учредил прокатную контору, был арестован оккупационной полицией за прокат германских и австрийских фильмов. В 1914—1918 — финансировал производство более 70-ти фильмов. - RuData.

Либкен

- Киностудия Григория Либкена. Автор:ЯрФИЛЬМОпубликовано:17.12.2006.
- Либкен, Григорий Иванович. Википедия.

Борис Григорьевич Вольф (1896-1993/4-?) - один из тех, кто начинал в России кинодело. Фактический создатель советского кинопроката. С 1925 года работал на киностудиях «Союзмультфильм», «Азербайджанфильм», «Мосфильм». Последний его проект - Дом ветеранов кино в Матвеевском. До конца своих дней Б.Г. Вольф сохранял блестящую память. Он скончался в конце 1993 года в возрасте 96 лет. Случайно уцелевшие телевизионные мемуары Б.Г. Вольфа, фрагменты коих мы публикуем, особенно дороги, так как его богатый архив, к сожалению, утрачен. Его фотографии найти не удалось. История Дома ветеранов Кино.

Антонина Николаевна Ханжонкова (...-1925.07.29,Берлин) Одна из основателей известной русской кинематографической фирмы. Член правления акционерного общества <А.Ханжонков и К°>. Член Московского общества распространения коммерческого образования и член попечительского совета женского коммерческого училища. [Незабытые могилы... М.,2007. Т.6. Кн.3.]
Дали деньги и родственники жены Ханжонкова. К слову сказать, Антонина Николаевна сыграла в становлении компании своего супруга весьма заметную роль: она была волевой и очень предприимчивой женщиной с великолепными организаторскими навыками. Более того, эта яркая и неординарная дама стала одной из первых женщин-режиссеров в истории мирового кинематографа. - Анастасия Саломеева. Миссия — кино. осс №09 (2007 г.)
- "Вот интересно, а почему эмблемой Ханжонкова стал Пегас? Первая версия - потому что Ханжонков - донской казаbк, а что ж за казак без коня? Вторая: крылатый конь - символ стремления к вершинам искусства, а не только к пику славы и богатства. Третья версия - романтическая: конь на эмблеме возник потому, что Антонина Николаевна, любимая супруга Ханжонкова, хоть и не казачка, зато отличная наездница. Возможно, верны все три предположения: друг другу они не противоречат.
Что же до участия Антонины Николаевны в делах мужа, то оно было немалым. "Женщина властного характера, энергичная и умная, она верховодила производством, беспощадно критиковала режиссерскую и актерскую работу и даже сама поставила несколько картин", - вспоминал актер и режиссер Перестиани. Иногда она вместе с мужем сочиняла сценарий фильма, и тогда на афишах появлялся некий Анталек. Это был псевдоним супругов Ханжонковых. Анталек = Антонина + Александр…
Кстати, началом самостоятельного кинобизнеса Ханжонков был обязан супруге. Далеко не все родственники и друзья Александра Алексеевича одобрили его желание оставить службу в привилегированном казачьем полку в Москве и посвятить себя кинематографу. Но - беседа с обаятельной и энергичной Антониной Николаевной, и сомневавшиеся выделяют Ханжонкову деньги для стартового капитала…" Марина КАМИНСКАЯ. 27 августа - День российского кино. - Газета Ростовской области "Наше время". Культура. 24.08.2007
Из воспоминаний режиссера Бориса Александровича Михина:
"Разрыв мой с Ханжонковым произошел во время съёмки картины «Обрыв», хотя и назревал давно. Я испортил отношения с фирмой тем, что как-то устроил забастовку, втянув в неё режиссёра Туржанского, Мозжухина, Старевича н других. Нам долго не платили жалованья, ссылаясь па безденежье, а мы знали, что наши хозяева кутят у «Яра» и в «Стрельбе», продавая картины, сделанные нами, королям проката. Результатом было то, что Ханжонкова поехала и заложила в ломбарде свои драгоценности. Нам уплатили, но между мной, как главным зачинщиком, и хозяевами, как говорится, пробежала кошка. Кроме того, у Ханжонковых обнаружился вдруг какой-то знакомый полковник из «бывших», его прежний благодетель, но теперь разорившийся, которого они решили пристроить на фабрику в качестве «Полицмейстера студии» на манер, как они говорили, модных тогда «полицмейстеров театра». Этот «полицмейстер» был водворён на студии вопреки моему желанию и стал вмешиваться во все дела производства. Это нам не понравилось, и мы крупно поговорили об этом с хозяевами. Так, одно за другим, накоплялась масса мелочей, создающая обстановку, при которой уже нельзя было хорошо и спокойно работать. Каплей, переполнившей чашу, был эпизод на съемках «Обрыва». Я всегда сражался с Антониной Николаевной из-за её безвкусия. Она могла прийти в студию, где установлена уже готовая декорация, изготовленная по эскизам художника, и потребовать поставить на передний план какие-нибудь невероятнейшие бумажные цветы или изделия слепых. Я, бывало, чуть не плакал от нее. Или просто прятался, предварительно заперев реквизиторскую, чтобы она чего-нибудь не взяла оттуда и не всунула в декорацию и не испортила постановку. Так вот, в этот раз для «Обрыва» я собственноручно сделал огромный куст сирени, а рабочие под моим руководством сделали целый сад. Я сам вырезывал листики, делал грозди, окуная их в парафин. Я немало потрудился над этим кустом сирени, и он действительно вышел на славу — точно живой. И вот после нескольких дней напряженной работы, когда рано утром после бессонной ночи я вошел на студию и вдруг увидел — весь двор засыпан яркой зеленью и цветами. А была глубокая осень! Спрашиваю: «Что за чудо? В чем дело? Почему возвратилась весна?» Мне говорят, была «сама», споткнулась о куст, вскипела и велела все цветы выкинуть во двор, а там шёл дождь - и результат понятен!.. Ну, тут я не выдержал, у меня произошло бурное объяснение и на другой же день категорически заявил Ханжонкову о своем уходе. Каково же было мое изумление, когда тут же, буквально через несколько минут после моего выхода из директорского кабинета, меня позвали к телефону. Как оказалось, мне звонит Талдыкин и после небольшого вступления предлагает перейти к нему. Конкуренция между кинофирмами была настолько велика, что предприниматели следили друг за другом и ни перед чем не останавливались, чтобы переманить к себе нужного им работника… Очевидно, его сейчас же информировал по телефону «свой» человек… и я перешёл к Талдыкину". - на RuData указан источник Борис Михин, 1946. 9-10.

**Также смотрите о Дранкове:
- Вячеслав Ребров " РЫЖАЯ ТЕТРАДЬ". 28. «Чаепитие в Матвеевском у самовара С.Герасимова»
(Окончание)
From:
Anonymous( )Anonymous This account has disabled anonymous posting.
OpenID( )OpenID You can comment on this post while signed in with an account from many other sites, once you have confirmed your email address. Sign in using OpenID.
User
Account name:
Password:
If you don't have an account you can create one now.
Subject:
HTML doesn't work in the subject.

Message:

 
Notice: This account is set to log the IP addresses of everyone who comments.
Links will be displayed as unclickable URLs to help prevent spam.

March 2013

S M T W T F S
      12
3 45 6 78 9
10 11 1213 14 15 16
17 18 19 20 2122 23
24252627282930
31      

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 23rd, 2017 08:58 am
Powered by Dreamwidth Studios