May. 16th, 2011

brambeus: (Default)
"Итак, величайшая и, быть может,  единственная польза всякой философии чистого разума только негативна: Эта философия служит не органоном для расширения, а дисциплиной для определения границ, и, вместо того, чтобы открывать истину, у неё скромная заслуга: она предохраняет от заблуждений.
(...)
Воля имеет чисто животную природу и может определяться только чувственными побуждениями, т.е. патологически.
А воля, которая может определяться независимо от чувственных побуждений, стало быть мотивами, представляемыми только разумом, называется свободной волей, и всё, что стоит с ней в связи как основание или следствие, называется практическим.
Заметки на полях: "мотив" - сомневаюсь, что это слабое место в рассуждениях Канта. Но мои ограниченные знания не позволяют заглянуть в оригинал. А Лосский мог быть не знаком с явлением психоанализа, зарождавшегося в период его работы над переводом. Этому переводу, кстати, скоро 100 лет. Время, уверен, и оригинал наполнило новыми смыслами. Но этот перевод был подвигом, трудно даже предположить, что наше время может породить подобного рода героизм... Перевод - особая статья. Переводы 90-х и 2000-х, на мой взгляд демонстрируют не плохое знание языка, но незнание предмета как такового. Ты точно в джунгли попадаешь...
Но мы обратимся к замечанию С.Булгакова из "Философии хозяйства", где его определение свободы вытекает из критики кантовской "Критики...":
"Свобода... не имеет никакого положительного определения.
И многие возражения против свободы воли основываются на доказательстве мотивированности всякого волевого акта, психическая же причинность приравнивается без дальнейших размышлений к природному механизму, и, как таковой, совершенно не мирится (такова согласованность в тексте - Р.Б.) с признанием свободы, понимаемой как абсолютная беспричинность (понятно, что эта критика направлена не против Канта). К этому же пониманию приноровлены и соответствующие примеры, имеющие демонстрировать абсурдность понятия свободы воли, как знаменитый пример Буриданова осла, погибающего от голода между двумя стогами сена в бессилии совершить свободный, т.е. немотивированный выбор (к этому мы обязательно вернёмся, поступок может быть немотивирован, но не выбор - Р.Б.), предпочесть один из них".
Вернёмся к Канту:
Все интересы моего разума (и спекулятивные и практические) объединяются в следующих трёх вопросах:
1. Что я могу знать?
2. Что я должен делать?
3. На что я могу надеяться?
(...)
... всякая надежда имеет в виду блаженство...
(...)
Блаженство есть удовлетворение всех наших склонностей (и extensive по их многообразию, и intensive по их степени, и protensive по продолжительности). Практический закон, основывающийся на мотиве блаженства, я называю прагматическим (правило благоразумия); а закон (если такой закон существует), имеющий своим мотивом только достойность счастья, я называю моральным (нравственным) законом. Прагматический закон советует, что нужно делать, если мы хотим быть причастными к блаженству, а нравственный закон повелевает, как мы должны вести себя, чтобы быть лишь достойными блаженства".
Кант. Критика чистого разума. Из главы "Канон чистого разума".

Итак, казалось бы, как всё просто: насколько ты достоин того, на что надеешься. Но... Кто же способен ответить честно? А ответив, не впасть в отчаянье?..

Почему я вспомнил Булгакова? Причины есть, пока назову одну:
"Чувство трагического является неизменной чертой всякого глубокого мировоззрения... И если история есть прогресс истинной и высшей человечности, то это - прогресс трагедии, её внутреннее созревание. ("Два града") 

Или, к примеру, из Бердяева:
"Культура по глубочайшей своей сущности и по религиозному своему смыслу есть великая неудача... Культура во всех её проявлениях есть неудача творчества преображения бытия. Культура кристаллизует человеческие неудачи". ("Смысл творчества")

Вот этого "проклятия" русскоязычной реальности и мысли я и боюсь больше всего. Неужели эта реальность никогда не отпустит на свободу мысль, попавшую в лабиринты русского языка, в котором неведомым сокрытым образом работают механизмы насилия над сознанием человека, пытающегося найти и опредметить смысл своей жизни в рамках этой русскоязычной реальности?.. Какова роль института православия?

"Мы гамлетизируем всё, до чего ни коснется тогда наша пленённая мысль.
В сущности, истинный Гамлет может быть только музыкален, а всё остальное - лишь стук, дребезг и холод нашего пробуждения с музыкой в сердце".
Ин.Анненский "Проблема Гамлета".

brambeus: (Default)
"Итак, величайшая и, быть может,  единственная польза всякой философии чистого разума только негативна: Эта философия служит не органоном для расширения, а дисциплиной для определения границ, и, вместо того, чтобы открывать истину, у неё скромная заслуга: она предохраняет от заблуждений.
(...)
Воля имеет чисто животную природу и может определяться только чувственными побуждениями, т.е. патологически.
А воля, которая может определяться независимо от чувственных побуждений, стало быть мотивами, представляемыми только разумом, называется свободной волей, и всё, что стоит с ней в связи как основание или следствие, называется практическим.
Заметки на полях: "мотив" - сомневаюсь, что это слабое место в рассуждениях Канта. Но мои ограниченные знания не позволяют заглянуть в оригинал. А Лосский мог быть не знаком с явлением психоанализа, зарождавшегося в период его работы над переводом. Этому переводу, кстати, скоро 100 лет. Время, уверен, и оригинал наполнило новыми смыслами. Но этот перевод был подвигом, трудно даже предположить, что наше время может породить подобного рода героизм... Перевод - особая статья. Переводы 90-х и 2000-х, на мой взгляд демонстрируют не плохое знание языка, но незнание предмета как такового. Ты точно в джунгли попадаешь...
Но мы обратимся к замечанию С.Булгакова из "Философии хозяйства", где его определение свободы вытекает из критики кантовской "Критики...":
"Свобода... не имеет никакого положительного определения.
И многие возражения против свободы воли основываются на доказательстве мотивированности всякого волевого акта, психическая же причинность приравнивается без дальнейших размышлений к природному механизму, и, как таковой, совершенно не мирится (такова согласованность в тексте - Р.Б.) с признанием свободы, понимаемой как абсолютная беспричинность (понятно, что эта критика направлена не против Канта). К этому же пониманию приноровлены и соответствующие примеры, имеющие демонстрировать абсурдность понятия свободы воли, как знаменитый пример Буриданова осла, погибающего от голода между двумя стогами сена в бессилии совершить свободный, т.е. немотивированный выбор (к этому мы обязательно вернёмся, поступок может быть немотивирован, но не выбор - Р.Б.), предпочесть один из них".
Вернёмся к Канту:
Все интересы моего разума (и спекулятивные и практические) объединяются в следующих трёх вопросах:
1. Что я могу знать?
2. Что я должен делать?
3. На что я могу надеяться?
(...)
... всякая надежда имеет в виду блаженство...
(...)
Блаженство есть удовлетворение всех наших склонностей (и extensive по их многообразию, и intensive по их степени, и protensive по продолжительности). Практический закон, основывающийся на мотиве блаженства, я называю прагматическим (правило благоразумия); а закон (если такой закон существует), имеющий своим мотивом только достойность счастья, я называю моральным (нравственным) законом. Прагматический закон советует, что нужно делать, если мы хотим быть причастными к блаженству, а нравственный закон повелевает, как мы должны вести себя, чтобы быть лишь достойными блаженства".
Кант. Критика чистого разума. Из главы "Канон чистого разума".

Итак, казалось бы, как всё просто: насколько ты достоин того, на что надеешься. Но... Кто же способен ответить честно? А ответив, не впасть в отчаянье?..

Почему я вспомнил Булгакова? Причины есть, пока назову одну:
"Чувство трагического является неизменной чертой всякого глубокого мировоззрения... И если история есть прогресс истинной и высшей человечности, то это - прогресс трагедии, её внутреннее созревание. ("Два града") 

Или, к примеру, из Бердяева:
"Культура по глубочайшей своей сущности и по религиозному своему смыслу есть великая неудача... Культура во всех её проявлениях есть неудача творчества преображения бытия. Культура кристаллизует человеческие неудачи". ("Смысл творчества")

Вот этого "проклятия" русскоязычной реальности и мысли я и боюсь больше всего. Неужели эта реальность никогда не отпустит на свободу мысль, попавшую в лабиринты русского языка, в котором неведомым сокрытым образом работают механизмы насилия над сознанием человека, пытающегося найти и опредметить смысл своей жизни в рамках этой русскоязычной реальности?.. Какова роль института православия?

"Мы гамлетизируем всё, до чего ни коснется тогда наша пленённая мысль.
В сущности, истинный Гамлет может быть только музыкален, а всё остальное - лишь стук, дребезг и холод нашего пробуждения с музыкой в сердце".
Ин.Анненский "Проблема Гамлета".

brambeus: (Default)
Вы видите на этой электронной копии картины Врубеля хоть некое подобие женского лица или фигуры? Я сразу признаюсь - никаких признаков я не вижу. Вглядитесь, может, вам удастся что-нибудь разглядеть...


Так вот.
Сначала обратимся к воспоминаниям Б.К.Яновского, пианиста и близкого друга Врубеля и Забелы-Врубель:
"... (Врубель) написал портрет своей жены Надежды Ивановны, в бальном тёмно-розовом платье. Готовый уже портрет стоял на мольберте. Но вот в один прекрасный день Врубель прочёл рассказ Анатоля Франса "Святой сатир". Рассказ возбудил его фантазию, и ему захотелось немедленно написать старого сатира. Холста не оказалось. Тогда, не долго думая, он слегка соскоблил местами невысохшую краску с портрета жены и прямо поверх портрета написал свою картину. Она хорошо всем известна: это "Пан".
примечание автора книги, по которой я цитирую (Барсова Л. "Н.И.Забела-Врубель глазами современников". Л., 1982): Специальными исследованиями установлено, что под красочным слоем "Пана" сохранился нижний слой портрета Н.И.Забелы.

На пороге нового столетия Врубель меняет направление своего поиска (но, может, находит его логическое продолжение, порой непонятное современникам). Появление явных признаков тяжелой болезни у Врубеля. Он продолжает создавать для своей жены сценические костюмы. Особенно для произведений Римского-Корсакова. Но костюмы эти не вызывают восторгов ни у критики, ни у самого композитора. М.Янковский (это уже автор книги "Н.И.Забела Врубель", изданной в 1953 году - уже документ истории советской музыкальной эстетики, очень полюбил в последнее время читать "старые" книжки) пишет: ...образы, созданные Забелой, очень часто вступали в противоречие с её сценической внешностью.
Параллельно, ощущения и предчувствия самой Забелы (из письма к Римскому-Корсакову, январь 1901): Как-то ужасно гнетет это серое небо и холод, мечтаю безнадёжно о солнце, море и тепле, а наша опера и моё пение - всё кажется мне неимоверно серым, совсем как наше зимнее небо".
И далее привожу более пространную цитату из Янковского (1953), но весьма занимательную:
"Однако Забела была, действительно, "музой" Врубеля. Но и в его живописи реальный образ артистки своеобразно "сдвинут". Портреты Забелы кисти Врубеля, или картины на сюжеты опер Римского-Корсакова, в которых фигурировали воплощённые Забелой образы, не являются портретно схожими с оригиналом. Глаза Забелы на портретах Врубеля не отражают облика артистки. Это глаза врубелевского Демона (поэтому совершенно не обоснованно утверждение части критиков-иодернистов, что в "Демоне" даны черты портретного сходства с Забелой). И вообще, весь внешний и внутренний облик врубелевского Демона, имеющего, как известно, множество вариантов, не имел ничего общего с Забелой, чьё светлое, жизнеутверждающее, реалистическое искусство никак не вяжется с мрачностью, угрюмой "нездешностью" и отрицанием жизни у Демона в трактовке Врубеля. Можно сказать со всей решительностью, что творчество Врубеля на этом этапе было принципиально чуждо Забеле, было глубоко враждебно ей, как деятелю русского искусства..."

Из письма Забелы Римскому-Корсакову: "Демон у него совсем необыкновенный, не лермонтовский, а какой-то современный ницшеанец, поза лежачая, головой вниз, ногами вверх, точно он скатился с какой-то скалы".

1901 год - рождение ребёнка с раздвоенной (заячьей) губой. Врубель потрясён, его диагноз - "прогрессивный паралич". 1902 - у Забелы умирает отец, мать в тяжелом состоянии. 1903 - умирает ребёнок.
Забела - Римскому-Корсакову: "Я не знаю, как жить и за что уцепиться".
В 1908 году писать некому - Римского-Корсакова больше нет. 1910 - после нескольких лет тяжелой болезни умирает Врубель...

20 июня 1913 года Забела даёт последний концерт, в ту же ночь она умирает. О смерти Забелы пишет В.Пяст: "Надежда Ивановна заболела и умерла в припадке, находясь ночью одна в своей комнате. Она расшиблась обо что-то острое и, когда утром взломали двери, нашни её плавающей в крови. Против обыкновения, она заперла в этот вечер дверь своей спальни (курсив мой - Р.Б.)".

Страшно и загадочно... И следует продолжение.
brambeus: (Default)
Вы видите на этой электронной копии картины Врубеля хоть некое подобие женского лица или фигуры? Я сразу признаюсь - никаких признаков я не вижу. Вглядитесь, может, вам удастся что-нибудь разглядеть...


Так вот.
Сначала обратимся к воспоминаниям Б.К.Яновского, пианиста и близкого друга Врубеля и Забелы-Врубель:
"... (Врубель) написал портрет своей жены Надежды Ивановны, в бальном тёмно-розовом платье. Готовый уже портрет стоял на мольберте. Но вот в один прекрасный день Врубель прочёл рассказ Анатоля Франса "Святой сатир". Рассказ возбудил его фантазию, и ему захотелось немедленно написать старого сатира. Холста не оказалось. Тогда, не долго думая, он слегка соскоблил местами невысохшую краску с портрета жены и прямо поверх портрета написал свою картину. Она хорошо всем известна: это "Пан".
примечание автора книги, по которой я цитирую (Барсова Л. "Н.И.Забела-Врубель глазами современников". Л., 1982): Специальными исследованиями установлено, что под красочным слоем "Пана" сохранился нижний слой портрета Н.И.Забелы.

На пороге нового столетия Врубель меняет направление своего поиска (но, может, находит его логическое продолжение, порой непонятное современникам). Появление явных признаков тяжелой болезни у Врубеля. Он продолжает создавать для своей жены сценические костюмы. Особенно для произведений Римского-Корсакова. Но костюмы эти не вызывают восторгов ни у критики, ни у самого композитора. М.Янковский (это уже автор книги "Н.И.Забела Врубель", изданной в 1953 году - уже документ истории советской музыкальной эстетики, очень полюбил в последнее время читать "старые" книжки) пишет: ...образы, созданные Забелой, очень часто вступали в противоречие с её сценической внешностью.
Параллельно, ощущения и предчувствия самой Забелы (из письма к Римскому-Корсакову, январь 1901): Как-то ужасно гнетет это серое небо и холод, мечтаю безнадёжно о солнце, море и тепле, а наша опера и моё пение - всё кажется мне неимоверно серым, совсем как наше зимнее небо".
И далее привожу более пространную цитату из Янковского (1953), но весьма занимательную:
"Однако Забела была, действительно, "музой" Врубеля. Но и в его живописи реальный образ артистки своеобразно "сдвинут". Портреты Забелы кисти Врубеля, или картины на сюжеты опер Римского-Корсакова, в которых фигурировали воплощённые Забелой образы, не являются портретно схожими с оригиналом. Глаза Забелы на портретах Врубеля не отражают облика артистки. Это глаза врубелевского Демона (поэтому совершенно не обоснованно утверждение части критиков-иодернистов, что в "Демоне" даны черты портретного сходства с Забелой). И вообще, весь внешний и внутренний облик врубелевского Демона, имеющего, как известно, множество вариантов, не имел ничего общего с Забелой, чьё светлое, жизнеутверждающее, реалистическое искусство никак не вяжется с мрачностью, угрюмой "нездешностью" и отрицанием жизни у Демона в трактовке Врубеля. Можно сказать со всей решительностью, что творчество Врубеля на этом этапе было принципиально чуждо Забеле, было глубоко враждебно ей, как деятелю русского искусства..."

Из письма Забелы Римскому-Корсакову: "Демон у него совсем необыкновенный, не лермонтовский, а какой-то современный ницшеанец, поза лежачая, головой вниз, ногами вверх, точно он скатился с какой-то скалы".

1901 год - рождение ребёнка с раздвоенной (заячьей) губой. Врубель потрясён, его диагноз - "прогрессивный паралич". 1902 - у Забелы умирает отец, мать в тяжелом состоянии. 1903 - умирает ребёнок.
Забела - Римскому-Корсакову: "Я не знаю, как жить и за что уцепиться".
В 1908 году писать некому - Римского-Корсакова больше нет. 1910 - после нескольких лет тяжелой болезни умирает Врубель...

20 июня 1913 года Забела даёт последний концерт, в ту же ночь она умирает. О смерти Забелы пишет В.Пяст: "Надежда Ивановна заболела и умерла в припадке, находясь ночью одна в своей комнате. Она расшиблась обо что-то острое и, когда утром взломали двери, нашни её плавающей в крови. Против обыкновения, она заперла в этот вечер дверь своей спальни (курсив мой - Р.Б.)".

Страшно и загадочно... И следует продолжение.
brambeus: (Default)
- Художник, ты не оратор!
Так что помолчи и займись-ка лучше делом.
Сальвадор Дали

Read more... )

brambeus: (Default)
- Художник, ты не оратор!
Так что помолчи и займись-ка лучше делом.
Сальвадор Дали

Read more... )

March 2013

S M T W T F S
      12
3 45 6 78 9
10 11 1213 14 15 16
17 18 19 20 2122 23
24252627282930
31      

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jun. 9th, 2025 07:33 am
Powered by Dreamwidth Studios